——記國(guó)際木偶聯(lián)會(huì)中國(guó)中心副主席、泉州市木偶劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)王景賢

    “我們一起為泉州木偶拼一拼，拼輸了要走一起走，拼出希望了，請(qǐng)大家和我一起干。”1992年底上任第一天的這句話(huà)，他毫無(wú)怨言地為木偶戲劇團(tuán)奉獻(xiàn)了21年的心血。在他的帶領(lǐng)下，劇團(tuán)多次獲得國(guó)際國(guó)內(nèi)的大獎(jiǎng)，成為聞名海內(nèi)外的“名牌劇團(tuán)”……

志存千里  勇攀高峰

    提線(xiàn)木偶，古稱(chēng)“懸絲傀儡”，又名“線(xiàn)戲”。源于漢，興于唐，盛于宋，宋元以降，即流傳于泉州地區(qū)，俗稱(chēng)“嘉禮戲”。泉州提線(xiàn)木偶戲是我國(guó)不間斷傳承史最長(zhǎng)，文化積淀、藝術(shù)積累最為豐厚的傀儡戲種，也是我國(guó)懸絲傀儡藝術(shù)的珍稀范本和不爭(zhēng)代表。
    近年來(lái)，從聯(lián)合國(guó)總部，到奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式，再到世博會(huì)，泉州提線(xiàn)木偶屢屢成為福建文化、中國(guó)文化的燙金名片。而作為泉州提線(xiàn)木偶戲主要傳承者——泉州市木偶劇團(tuán)，自建團(tuán)以來(lái)，相繼創(chuàng)作排演了大批劇節(jié)目，足跡幾乎遍及中國(guó)的大江南北、長(zhǎng)城內(nèi)外、海峽兩岸、以及世界五大洲的近60個(gè)國(guó)家和地區(qū)。20多年來(lái)，劇團(tuán)在團(tuán)長(zhǎng)王景賢的率領(lǐng)下,勵(lì)精圖治,突飛猛進(jìn),在國(guó)際偶?jí)细穷l頻創(chuàng)佳績(jī),成為了一個(gè)世界文化交流的知名品牌。每當(dāng)有人問(wèn)起王景賢是什么力量支撐著他堅(jiān)守20余年，他總是笑著回答：“一是劇種本身的魅力牢牢地鎖住了我，還有就是責(zé)任在肩，再難也要把它挑起。我相信，只要我們用心去做，木偶戲就會(huì)代代相傳。”正是懷著這種光榮感、責(zé)任感和使命感，王景賢不辜重任，二十年如一日，致力于提線(xiàn)木偶的文化傳承，詮釋著藝術(shù)的真諦。
    他作為國(guó)家一級(jí)編劇，擔(dān)任國(guó)際木偶聯(lián)會(huì)中國(guó)中心副主席、中國(guó)木偶皮影藝術(shù)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、福建省戲劇家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、泉州市戲劇家協(xié)會(huì)副主席、福建省藝術(shù)指導(dǎo)委員會(huì)委員、泉州市木偶劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，在任期間，潛心鉆研并編導(dǎo)一批木偶劇及戲曲、話(huà)劇、歌劇、課本劇、電視劇上演，多次榮獲文化部金獅獎(jiǎng)金獎(jiǎng)、文化部文華獎(jiǎng)、國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程精品劇目提名獎(jiǎng)、全國(guó)優(yōu)秀保留劇目大獎(jiǎng)、百花文藝獎(jiǎng)，而其多部劇作和學(xué)術(shù)論文發(fā)表于國(guó)內(nèi)權(quán)威刊物，曾先后榮獲“全國(guó)文化系統(tǒng)先進(jìn)工作者”、全國(guó)五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)碌戎卮髽s譽(yù)。然而，這些驕人的成績(jī)，對(duì)于處事低調(diào)、行事穩(wěn)重且宅心仁厚的王景賢而言，從來(lái)都不是他標(biāo)榜的對(duì)象。
    不僅如此，在王景賢的帶領(lǐng)下，泉州木偶劇團(tuán)獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)、殊榮難以計(jì)數(shù)。2002年，泉州提線(xiàn)木偶被聯(lián)合國(guó)亞太文化中心列入“傳統(tǒng)民間表演藝術(shù)數(shù)據(jù)庫(kù)”；2005年，泉州市木偶劇團(tuán)被授予“聯(lián)合國(guó)南南合作網(wǎng)木偶藝術(shù)項(xiàng)目示范基地”；2006年，泉州提線(xiàn)木偶戲入選首批“中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄”；2008年，泉州提線(xiàn)木偶登上北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式的舞臺(tái)；2012年，泉州市木偶劇團(tuán)入選“聯(lián)合國(guó)教科文組織保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約優(yōu)秀實(shí)踐名冊(cè)”，實(shí)現(xiàn)我國(guó)在此項(xiàng)目零的突破。“身為藝術(shù)工作者不要只看獲得了什么，要想想能為后世留下些什么。”王景賢對(duì)藝術(shù)熱忱以及“不須揚(yáng)鞭自?shī)^蹄”的精神，總是鼓舞著劇團(tuán)的每一個(gè)人。

扎根藝術(shù)  重?fù)?dān)甘擔(dān)

    面對(duì)成功人士，人們所看到和最欣賞的往往是那些籠罩在他們頭上的光環(huán)和各種各樣的榮譽(yù)，所聽(tīng)到的是他們那些婦孺皆知的精彩事跡和所取得的成就。而隱藏在他們成功背后的經(jīng)歷以及所經(jīng)歷的常人難以想象的故事卻的鮮為人知。正如王景賢的藝術(shù)旅程，就是一本內(nèi)涵十分豐富而多采的書(shū)。
    1981年，王景賢以?xún)?yōu)異成績(jī)考入福建藝校第一屆編劇大專(zhuān)班。1984年王景賢憑借出色的畢業(yè)作品《顛倒乾坤》，成為了全省最年輕的專(zhuān)業(yè)編劇，進(jìn)入泉州市文化局工作。1992年，懷著對(duì)提線(xiàn)木偶藝術(shù)的熱愛(ài)之心和難以釋?xiě)训呢?zé)任感，王景賢離開(kāi)了泉州市文化局，來(lái)到了泉州市木偶劇團(tuán)。回憶起第一次走進(jìn)泉州市木偶劇團(tuán)的院門(mén)，王景賢總是印象深刻，小小的庭院如同大雜院一般雜亂無(wú)章地搭滿(mǎn)了臨時(shí)建筑。當(dāng)時(shí)，由于演出市場(chǎng)急速萎縮，劇團(tuán)經(jīng)營(yíng)境況相當(dāng)慘淡，很多演員心生去意。王景賢清楚地認(rèn)識(shí)到改革才是劇團(tuán)求生存謀發(fā)展方式。為了穩(wěn)定隊(duì)伍，王景賢不斷推進(jìn)人才體制的創(chuàng)新。他根據(jù)實(shí)際情況成立了兩支演出隊(duì)并大膽起用青年演員，為他們提供廣闊舞臺(tái)和實(shí)踐機(jī)會(huì)，重燃他們對(duì)泉州提線(xiàn)木偶藝術(shù)的熱情。上任時(shí)，身為團(tuán)長(zhǎng)的王景賢連一張像樣的辦公桌都沒(méi)有，他索性拎起皮包，帶著油印的宣傳材料開(kāi)始了對(duì)泉州提線(xiàn)木偶不遺余力的推廣，其間的辛酸，個(gè)中的苦楚，又有誰(shuí)知道。
    此外，在研究了木偶劇的特點(diǎn)之后，王景賢把劇團(tuán)的復(fù)興之路瞄向了海外市場(chǎng)。功夫不負(fù)有心人，一年后，劇團(tuán)終于首次應(yīng)邀赴臺(tái)巡演，并大獲成功。“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。”很快，劇團(tuán)就恢復(fù)了排練、演出，甚至走向海外進(jìn)行演出交流。1995年的新年，王景賢向全團(tuán)人員擲地有聲地宣布：“從今天起，我們沒(méi)有內(nèi)債、外債，大家領(lǐng)著工資奔向新的一年！”時(shí)至今日，很多團(tuán)員回想起那一幕依然熱淚盈眶。
    偉大的古希臘科學(xué)家阿基米德曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：假如給我一個(gè)支點(diǎn)，我就能把地球抬起來(lái)；找到了發(fā)展的支點(diǎn)，就能把木偶劇團(tuán)引上前進(jìn)的快車(chē)道。為了將木偶劇這門(mén)古老的藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大，王景賢花了不少心血，任劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)、編導(dǎo)20多年來(lái)，積極組織搶救、保護(hù)、研究文化遺產(chǎn)并且編創(chuàng)及排演《古藝新姿活傀儡》、《欽差大臣》、《趙氏孤兒》、《人與猴》、《火焰山》等劇節(jié)目，演遍國(guó)內(nèi)數(shù)百座城鄉(xiāng)，并屢次在國(guó)內(nèi)外重大賽事中獲獎(jiǎng)。不僅如此，他還屢屢代表國(guó)家參加重大對(duì)外交流活動(dòng)，特別是在聯(lián)合國(guó)總部、北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式、上海世博會(huì)演出及參加央視、中宣部、文化部、中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)僑聯(lián)主辦的春節(jié)晚會(huì)和中共中央舉辦的元宵晚會(huì)，更使泉州提線(xiàn)木偶戲獲得廣泛的國(guó)際聲譽(yù)，被公認(rèn)為“世界一流的木偶藝術(shù)”。

任重道遠(yuǎn)  傳承文化

    非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是各族人民在長(zhǎng)期社會(huì)歷史發(fā)展進(jìn)程中創(chuàng)造出來(lái)的寶貴財(cái)富,是一個(gè)民族賴(lài)以生存和發(fā)展的不竭動(dòng)力。泉州提線(xiàn)木偶是中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中最重要的品牌之一，擔(dān)當(dāng)了中國(guó)對(duì)外交流的‘文化使者’。2012年包括泉州提線(xiàn)木偶在內(nèi)的福建木偶戲后繼人才培養(yǎng)計(jì)劃成功入選保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)優(yōu)秀實(shí)踐名冊(cè)。多年來(lái)，泉州提線(xiàn)木偶足跡遍及全球五大洲，在展示中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的同時(shí)，也進(jìn)一步提升了泉州在國(guó)際上的知名度和影響力。
    “一門(mén)藝術(shù)，如果欣賞者斷代，這門(mén)藝術(shù)也就沒(méi)有了根。”王景賢認(rèn)為，文化建設(shè)絕不能被忽視，包括政府、社會(huì)各界和直接從業(yè)者在內(nèi)，都應(yīng)該不斷推進(jìn)人才培養(yǎng)，優(yōu)化育人環(huán)境,保證這門(mén)藝術(shù)的優(yōu)秀性能得以延續(xù)。王景賢很早就意識(shí)到：非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承的不僅僅是技藝。學(xué)術(shù)研究、整理出版文物資料、搶救復(fù)排傳統(tǒng)劇目以及后繼傳承人的培養(yǎng)是他踐行非遺保護(hù)與傳承的四條主線(xiàn)。
    提線(xiàn)木偶戲在古代是家族、科班傳承；解放后是“傳帶幫”傳承；改革開(kāi)放后至今，基本上是藝術(shù)院校培養(yǎng)的方式。為了讓演員受到更系統(tǒng)、更有針對(duì)性的指導(dǎo)，王景賢努力恢復(fù)“以師帶徒”的傳統(tǒng)授課方式，即從以“演”為主變?yōu)橐浴敖獭睘橹鳌Ｆ淠康脑谟谂囵B(yǎng)和建立師徒間的情感與責(zé)任，以傳承劇種內(nèi)部的倫理道德，來(lái)保證傳承的可持續(xù)性與質(zhì)量。“非遺傳承的目的，是讓劇種保持生命力，而不是讓它成為‘木乃伊’。”王景賢不僅重視對(duì)傳統(tǒng)劇目的挖掘與復(fù)排，還致力于在繼承傳統(tǒng)劇目精髓的基礎(chǔ)上創(chuàng)作演出貼近當(dāng)代觀眾審美追求的創(chuàng)新劇目。如今，在王景賢的劇團(tuán)現(xiàn)有專(zhuān)業(yè)演員50人，入團(tuán)時(shí)年齡最小的只有12歲。除了手法嫻熟，演員們都會(huì)根據(jù)各種劇目的需要，動(dòng)手制作提線(xiàn)木偶。用王景賢的話(huà)來(lái)說(shuō)：“只有親手做出來(lái)的木偶，才會(huì)真的聽(tīng)你的話(huà)。”除此之外，關(guān)于演員梯隊(duì)建設(shè)的問(wèn)題，王景賢并沒(méi)有把目光時(shí)刻停留在團(tuán)里，而是看到了提線(xiàn)木偶更長(zhǎng)遠(yuǎn)的未來(lái)。2006年，福建藝校泉州分校創(chuàng)辦“06級(jí)提線(xiàn)木偶表演大專(zhuān)班”，2011年泉州市木偶劇團(tuán)又與上海戲劇學(xué)院聯(lián)合招收本科生，這些舉措都為提線(xiàn)木偶的傳承搭建后備人才培養(yǎng)的平臺(tái)。
    2013年10月，由王景賢編劇的大型木偶悲劇《趙氏孤兒》榮獲第十屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)暨第十四屆文華新劇目獎(jiǎng)等多個(gè)項(xiàng)。泉州市木偶劇團(tuán)成為全國(guó)唯一蟬聯(lián)3次國(guó)家級(jí)最高政府獎(jiǎng)——文華獎(jiǎng)的地市級(jí)劇團(tuán)。
    幾度風(fēng)雨見(jiàn)彩虹，真情感動(dòng)百花開(kāi)。二十年多年的藝術(shù)歲月，王景賢以腳踏實(shí)地的工作作風(fēng)、充滿(mǎn)責(zé)任感的憂(yōu)患意識(shí)以及關(guān)照木偶藝術(shù)事業(yè)長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的廣闊視角守護(hù)著我們共有的傳統(tǒng)藝術(shù)瑰寶。他不僅是一位優(yōu)秀的院團(tuán)管理者，更是泉州木偶藝術(shù)的守護(hù)人和開(kāi)拓者！